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论词敢作惊人语，恤纬常怀忧国思。

绍兴二十五年（1155年）春，记者穿越到南宋临安，几经打听，终于在西子湖畔古清波门附近，一条幽静的小巷里，找到了李清照的寓所。推开半掩的柴扉，只见一位年过七旬的老妇人正倚着窗儿，翻看一卷词集。她鬓发如霜，眉宇间透着几分英气。这正是那个名满天下、谤亦随之的易安居士。

李清照兼长诗、文、词，词的造诣尤为超卓。面对这位不仅是宋代杰出的女词人，而且也是中国文学史中焕发奇光异彩的女作家，记者上前拱手说道：“易安居士，晚辈从800年后来，特来拜访。读您的词，总觉得字里行间有一股旁人学不来的气韵，今日想请您说说，您的词到底好在哪里？”

李清照（AI模拟）：“既是800年后的人，那我今日就不藏私了。坐吧，咱们慢慢聊。”

叠字与寻常语里见功夫

记者：您的《声声慢》，晚辈太敬服了。开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一连七组叠字，读来像是有人在耳边叹气。

李清照（AI模拟）：那是我南渡之后写的。国破了，家亡了，丈夫也走了。一个人守着窗儿，数着梧桐细雨，那种滋味……你听听——

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

记者：南宋有人说您这开头是“公孙大娘舞剑手”，本朝“未曾有一下十四叠字者”。可谓“创意出奇”，“卓绝千古”。

李清照（AI模拟）：我就是把心里那点滋味，一个字一个字地摆出来罢了。“寻寻觅觅”——我在找什么？找从前的日子，找丢了的东西，找找不回来的东西。找不到，只剩“冷冷清清”。冷清久了，就成了“凄凄惨惨戚戚”。这14个字，不是硬凑的，是一层一层逼出来的。

记者：从声律角度看，有什么值得注意的地方？

李清照（AI模拟）：在这些叠字中，“寻寻、清清、凄凄惨惨戚戚”都是齿声，“点点滴滴”是舌声。这首词中用舌声的共15字，用齿声的共42字，全词才97个字。我这是有意用啮齿叮咛的口吻，写忧郁惝恍的心情。

记者：是的，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美。还有“守着窗儿，独自怎生得黑”——这个“黑”字，押得险。有评论家说了，“黑”字不许第二人押。

李清照（AI模拟）：我心里就是这么想的。天怎么还不黑？黑了好躲进被子里。可天黑了又怎样？听着梧桐细雨，点点滴滴，更睡不着，躺在床上，直勾勾盯着无边的忧愁。这个“黑”字，是我自己熬出来的。

记者：您还特别爱用寻常口语入词。比如“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。

李清照（AI模拟）：用典、用藻，谁不会？可词是要唱的，唱出来要让人听得懂，要让人心颤，才能传播开。我把寻常话摆进去，再用音律把它箍紧了，它就变了——变成只有词里才有的那种味道。我管这叫“平淡入调”，比堆砌辞藻难。

从《如梦令》到《渔家傲》

记者：后人把您的词称为“易安体”，侯寘、辛弃疾都写词来模仿。您觉得“易安体”究竟是个什么体？

李清照（AI模拟）：说不好，大约就是我这个人吧。我写词，不模仿谁，也不刻意求新。心里有什么，笔下就有什么。你听听这首《如梦令》——昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

记者：“绿肥红瘦”四字，真是绝了。

李清照（AI模拟）：雨打风吹，海棠花当然要落，叶子自然显得肥了。别人不这么说罢了。还有这首《点绛唇》——寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。

记者：这种愁绪，真是只有女子才写得出来。

李清照（AI模拟）：词这种文学体式，最能表达幽约细美之情，贵阴柔之美，作为女子，确实能得其天性之所近。但写词的高下，也不全是女子不女子的区别。你再看我的《渔家傲》——

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语。殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

记者：这气象，哪里像是闺阁中人写的？