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武汉大学文化遗产智能计算实验室团队成员（左）与龙门石窟研究院工作人员在龙门石窟魏字洞进行高清摄影扫描。新华社记者 李嘉南摄

观众通过VR设备观赏莫高窟壁画。新华社记者 胡 超摄

敦煌莫高窟数字展示中心外景。资料图片

集建筑、雕塑、壁画、书法等艺术于一体，我国现存石窟寺分布广、规模大、体系完整，是中华文明同其他古代文明交流互鉴的历史见证。然而，石窟寺大多暴露于野外，历经岁月洗礼，如何在使其“青春永驻”、长久保存的同时，让更多人近距离感受石窟寺的魅力？

近些年，在数字技术支持下，石窟寺的展陈方式更加灵活、文旅样态更为丰富，各地逐步探索出一条打破时间、空间限制的路径，以更好地满足游览、研究等需求。古老石窟寺中，愈来愈“潮”的新玩法不仅有效缓解了旅游开发和文物保护之间的矛盾，也为推动文化遗产系统性保护和统一监管提供了经验。

——编  者  

敦煌莫高窟

沉浸体验  一眼千年

本报记者  银  燕

清晨，阳光洒向莫高窟数字展示中心，球幕影院静静流淌着时光的印记。“两场电影将我带到莫高窟建造的时代，让我领悟到艺术创作的背景，似乎能够亲眼看见、亲手触摸数千年前的历史。影片中精美的壁画让我和当时的创作者产生了联结与共鸣。”观看完数字展示中心的影片后，游客王明敏深有感慨。

莫高窟数字展示中心是游客必经的前置体验区，在这里，宽银幕主题电影《千年莫高》和球幕电影《梦幻佛宫》，向游客全景呈现洞窟历史与艺术精华。“此举有助于形成有序的客流和稳定的参观节奏，有效平衡保护与开放矛盾。”敦煌研究院文化弘扬部部长雷政广介绍，观影后，游客提前掌握背景知识，在洞窟滞留时间显著减少。

数字化游览方式还带来更丰富的体验。例如，“寻境敦煌”数字化展览以莫高窟第285窟为蓝本，打造出沉浸式的文化体验。“戴上VR眼镜，凹凸的窟顶、斑驳的岩壁仿佛近在咫尺。”游客周阳说。

通过科技对文化的精准转译，古老洞窟中的场景“活”了起来。“洞窟的结构有曲面变化，这导致采集的图像直接平面拼接容易变形。为此，我们与武汉大学合作研发定位纠正技术，利用三维扫描数据比对校正，最大限度减少几何误差。升级后的设备可灵活采集不同景深的文物信息，并通过后期技术融合处理。”敦煌研究院文物数字化研究所副所长丁晓宏介绍，数字化展示均基于严谨的敦煌学研究，兼具科学性和趣味性。

通过多年的数字资源保存与活化实践，敦煌研究院为文物的保护与传播开创了新模式。自2014年数字展示中心落成以来，敦煌文物数字化进程步入新阶段。据介绍，目前研究院积累数据涵盖壁画高清图像、彩塑三维模型及大遗址扫描成果，除了用于文物保护与研究，这些资源还广泛应用于文创开发与线上展览。通过数字化技术，敦煌瑰宝正以更鲜活的方式走向世界。

云冈石窟

3D复刻  各地巡展

本报记者  郑洋洋

在云冈研究院数字化保护中心展厅，3D打印机缓缓堆叠出一尊佛头的轮廓。“目前这些是缩小比例打印的佛像，但通过3D打印技术已经可以做到1∶1还原，并在世界各地巡展。”云冈研究院数字化保护中心工作人员李丽红说。

去年，“遇见云冈数字公益艺术展”在香港西九龙高铁站紫荆艺术展览空间落下帷幕。展览现场，4件3D打印的云冈石窟佛像复制品与42幅高清洞窟图片交相辉映。在色彩绚丽的雕塑前，观众扫描二维码，便能看见北魏时期的飞天乐伎在虚拟空间中翩然起舞，耳畔的语音讲解将千年前的文明密码娓娓道来。“我们通过3D复原、虚拟现实等技术手段，将千年瑰宝转化为可观看、可感知、可移动、可传承的数字文化体验。”云冈研究院副院长闫丁说。

近年来，云冈石窟的数字巡展已形成独特的文化现象。在青岛城市传媒广场，云冈石窟第3窟等比例“复刻重生”。这座长17.9米、高10米的洞窟由842块可降解树脂材料拼接而成，表面喷涂着仿云冈石窟砂岩颗粒感材质的漆料，连佛像衣纹的褶皱和风化痕迹都纤毫毕现。