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在河西走廊西端的崖壁上，敦煌莫高窟已经安静地矗立了一千六百多年。735个洞窟层层叠叠，4.5万平方米壁画徐徐铺展。

但很少有人知道，这些惊艳千年的壁画也会“生病”。

几平方米的病害，可能要花几个月甚至几年才能修好；一个湿度数值，要反复实验数百次。能做这件事的人，在全国乃至全世界都不多见。

今年六十多岁的樊再轩，是敦煌研究院研究馆员，也是文物保护修复专家。历经千年的敦煌莫高窟，是他半生守护的地方；千年壁画的方寸之间，更是他守护的文明根脉。

（一）

与每一寸壁画较劲

敦煌的美，在于无数无名画工笔下的精妙线条，在于千年风沙未曾掩埋的色彩，在于丝绸之路交会所沉淀的文明与信仰。

1981年，20岁出头的樊再轩第一次走进敦煌莫高窟。“满眼都是精美的壁画和彩塑。”可当他成为修复师，才明白这份工作远不止欣赏美那么简单——是要连“毫米级颜料的叠加痕迹都得保留下来”。

起甲、空鼓、酥碱……每一种壁画病害都是不同的挑战。

比如龟裂起甲，是因当年画工在颜料里掺了过多的动物胶，随着时间与环境条件的变化，胶体老化开裂，颜料层厚而脆。修复时，得先软化，再注射粘接材料，然后用木刀轻缓回贴。“要严丝合缝，看不到开裂过才行。”

再比如，有些颜料层薄如蝉翼，起甲后卷成小片，注射针头比头发丝粗不了多少，“每一滴都要小心地注射到颜料层背后”，过程中手一点都不能抖。

在莫高窟第85窟，病害最为集中且反复发作，为此，樊再轩所在的保护团队在这个洞窟里扎了整整8年。

他们每天在洞窟里面对同一壁面，俯身寻找那些肉眼几乎看不见的病害，每次修复时动作轻得像在触摸一张薄纸。洞窟里光线昏暗、环境阴冷，可他并不觉得苦：“在洞窟里能沉浸在一种非常轻松的环境里，我一直很喜欢。”这份喜欢中，还有着另一种较劲——修复不仅要靠手艺，更要靠科学。

为了攻克被喻为壁画“癌症”的酥碱病害，樊再轩和团队反复探究后发现，罪魁祸首是壁画中的混合可溶盐。湿度一波动，这些盐分就反复潮解、结晶。为了揪出那个临界点，团队做了大量模拟实验，研究出当环境相对湿度高于67%，混合可溶盐就潮解；低于它时，混合可溶盐就结晶。更关键的是，他们还找到了一种脱盐材料，能把可溶盐从壁画中吸附出来，大幅降低壁画中可溶盐的含量。

45年来，樊再轩亲手修复了五六百平方米壁画、50多尊彩塑。除了敦煌莫高窟，他还参与了西藏布达拉宫、罗布林卡、萨迦寺的文物保护工程，前前后后在高原上待了多年，脸上那些红血丝就是当年被紫外线灼伤留下的。

如今再路过85窟，他总会停下来看一看：“现在壁画非常稳定，心里很踏实。”

修复完一幅壁画，那种高兴和喜悦，让那么多人继续去欣赏它，用极致的耐心，让千年前的美，今天依然能被更多人看见。

（二）

和当时的工匠进行跨越千年的对话

在莫高窟待久了，樊再轩总能感觉到和千年前的画工在交流。修复时，他会想：当时的画工为什么把红色颜料叠加在绿色上面？这条飘带为什么这么画？如果换一种画法会是什么样子？“他当时这样处理，一定是最好的。”直到觉得自己“读懂”了那位千年前的画工，他才会动手修复。