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今年“五一”档有近20部影片集中上映，题材多元、类型丰富，构筑起热气腾腾的春日光影图景，为大众假期文化生活增添一抹亮色。

本版甄选其中5部影片，邀约主创以创作者视角撰文，回溯影片创作初心、叙事表达与艺术探索，拆解镜头背后的匠心打磨与人文思考。通过他们的讲述，打通台前与幕后的距离，与读者一同感受银幕上的温暖与力量。

——编  者

历史会铭记那些英雄

《浴血困牛山》总出品人、总制片人、导演 张淑平

《浴血困牛山》剧照。出品方供图

1934年深秋，长征先遣部队红六军团进入贵州石阡甘溪，遭敌重兵围堵，红十八师五十二团为掩护主力突围，毅然把敌人引向困牛山。战斗至最后，为了不伤害被敌人逼迫着挡在前面的当地百姓，100多名红军战士高喊“宁死不伤百姓，宁死不当俘虏”，毅然砸毁枪支，集体纵身跳崖。很多人问我，为什么要拍这个故事？毕竟这段历史已经过去90多年。苍山无语，崖边的鸽子花开了又谢。当我第一次站在困牛山的悬崖边，山风卷着松涛灌进耳朵里的时候，我忽然听见、看见了那个血色残阳下的悲壮场景，那群平均年龄不过20岁的年轻人的惊天壮举。那一刻我知道，这个故事必须用光影记录下来，成为永恒——那些把百姓放在心上的英雄，不该只沉睡在泛黄的资料里。

创作是一次次和历史对话、接受心灵洗礼的过程。普通干部杨又铸用双脚丈量困牛山上红军走过的每一寸土地，采访亲历者及红军后代，收集旧电报，凭个人力量坚持20多年挖掘、守护历史真相，令人动容。如今讲故事的人已远去，听故事的人鬓角染霜，而当地村民90多年来焚香祭奠红军已成当地风俗。一部记录史实的电影，能让更多人记得：你我脚下踩着的每一寸土地，都曾被这样滚烫的初心焐热过；我们今天享有的每一份安稳，都是有人用鲜血和生命换来的。

我坚持在当年的战场遗址上拍摄，是为了向那些无名先烈表达敬意。实景拍摄的过程也是一场没有硝烟的战役，剧组人员从全国各地汇集到石阡。贵州气候变幻无常，狂风暴雨冰雹常常让我们措手不及，拍摄工作被迫中断。石阡的地形也十分复杂，山峰连绵起伏，沟壑纵横交错，每天七八十辆大型车辆要驶过狭窄的山路，前往指定的拍摄地点，稍有不慎，就会发生危险。最困难的是困牛山战斗遗址的拍摄，那里是石头山，根本没有路，车辆无法通行，拍摄设备和物资只能靠工作人员人工搬运。石阡县领导得知这一情况，发动群众提供切实的帮助，为电影拍摄解决了最大难题。

拍摄一路，确实也感动一路。一次进山拍摄时，摄制组临时在一条浅河上搭了一座木桥。可晚上收工时，暴雨已经将木桥冲毁，摄制组的人员和设备被困在山里。当地村民得知后，自发找来大型挖掘机，用挖斗一点点运送人员和设备脱险。不止这一次，当我们吃不上热饭时，有群众现场支起锅灶；天气寒冷时，村民送来姜汤；街头巷尾的小商贩看到穿摄制组工作服的人，也都格外厚待。这些群众是在用最朴素的方式，传递对红军英雄跨越90多年的感恩。

电影展映那天，有个刚上大学的姑娘散场后留在座位上哭了很久。她告诉我，以前总觉得“长征精神”是课本里遥远的4个字，今天才知道是一群和她差不多大的年轻人用生命写就的承诺。那一刻，我觉得所有的辛苦都值了。

历史会铭记每一个以命相托的人。那些把百姓放在心上的英雄，终将在一代又一代人的铭记里，获得永生！

在数字时代留住手绘的温度

《燃比娃》导演、编剧、美术设计 李文愉

杨皓宇（左）、康春雷在《燃比娃》配音工作现场。出品方供图

5万张宣纸手稿，5年时间，一个从猴到人的取火传说——这些是动画片《燃比娃》的关键词。

很多人问我，在AI和CG技术日新月异的今天，为什么还要用这种近乎修行的方式，一张一张地画？我想说，我由衷地感叹AI的迅猛发展，也从不排斥技术，愿意拥抱AI、学习AI，我之所以这样做，并非刻意对抗时代和技术，而是因为我发现——宣纸有自己的叙事语言。

起初在做概念设计时，我尝试了各种方式，CG动画、数码手绘无纸动画、纸上手绘……但都和我想象中雪中林地那种朦胧“留白”的质感不太一样。直到某天尝试在宣纸上绘画。毛笔吸满墨水落在宣纸上，会被“吃”进去，晕染的边界是活的、不确定的，这刚好符合我的想象，传统绘画“留白”的意境也适合表现冰天雪地的环境。每一笔肌理笔触的差别，都给予燃比娃独特的、属于大地的生命力。