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距今7000年—6000年的马家浜文化刻纹陶纺轮，集牛首、羊首、龙纹、兽面纹于一体的西周伯各卣，融合西域文化元素的唐代团窠联珠对羊纹锦，饰有精美花卉纹的明清官窑瓷器……江苏苏州吴文化博物馆推出的“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”大展，是国内首个以“中国纹饰系统史”为主线的大型展览，以“启、丽、光、华”四大叙事单元，汇集全国29家文博单位共370余件珍贵文物，呈现了从新石器时代到明清时期的纹样变迁。

吴文化博物馆馆长陈曾路表示，中华文明绵延千载，其博大精深不仅蕴藏于经史子集、典章制度，也生动体现在日用器物、服饰的图案纹样之中。展览旨在通过挖掘、提炼、展示中国古代文物中经典的纹饰纹样，立体呈现中华民族审美风尚的变迁、文化心理的积淀与艺术创作的活力。

记者在展览中看到，中国传统纹样大致可分为几何纹、动物纹、植物纹、人物纹、器物纹等类别，本文选取云雷纹、兽面纹、莲花纹3种纹样，观察其演变过程。

云雷纹

新石器时代，先民已经开始运用多种纹样装饰技法，如刻划、拍印、彩绘等。饰于器物上的原始纹样，承载着先民对自然的理解、对生命的表达、对秩序的想象和对宇宙的思考，经历了由具象写实到抽象凝练的艺术演进。

史前陶器上的几何纹样十分常见，如弦纹、网格纹、水波纹等，通过点、线、面的组合，可以表达丰富的意涵。西安半坡博物馆藏人面鱼纹尖底器上饰有黑彩人面鱼纹，人面为圆形，有三角形发髻，眼睛是一条细长的线，似闭目状；耳侧向外平伸后向上弯曲，末端各连一条三角形小鱼。这种人面鱼纹是仰韶文化半坡类型的典型纹饰，专家认为可能反映了先民的信仰。

云雷纹是先民将自然现象几何化的原始纹样，最早出现在新石器时代晚期，由圆弧形卷曲或方折的回旋线条构成，圆弧形的称云纹，方折形的称雷纹。赤峰博物院藏夏家店下层文化彩绘陶鬲，在黑色陶衣上用红白彩绘变形云雷纹等，呈现出繁复绚丽的视觉效果。

商周时期，云雷纹大量应用于青铜器，多作地纹以烘托主体纹饰。吴文化博物馆藏商代父癸斝是家族祭祀酒器，内壁铸铭文“用作父癸”，颈腹部连接处有一圈云雷纹环绕。宝鸡青铜器博物院收藏的西周伯各卣上亦有云雷纹装饰，其作为地纹的作用更加明显。

云气纹是汉魏时期流行的纹饰，由早期的云纹演变而来，表现天界与飞升意象。中国丝绸博物馆藏汉代“长葆子孙”云气动物纹经锦残片色彩鲜艳，纹样具有典型的汉代织锦特点，以穗状云气纹为骨架，其间穿插动物纹，夹织“长葆子孙”等隶书吉祥文字，表达了当时人们渴望得道飞升、福荫子孙的理念。

后世发展出的朵云纹、如意云纹、团云纹等，皆具有吉祥寓意，广泛应用于器物和服饰。此次展出的唐代平脱花蝶如意纹铜盏托、清代青花戏曲人物折沿盘、清代粉色暗花绸镶绣边坎肩等文物中，均可见如意云纹装饰。

兽面纹

神人兽面纹是新石器时代良渚文化的标志性图案，主要雕刻在玉琮、玉钺等高等级礼器上，具有沟通天地神灵的意义。

展览中有一件来自良渚博物院的神人兽面纹玉琮，整体造型内圆外方，每个凸面以转角线为中轴，琢刻神人兽面纹：上部为神人，上端饰2组弦纹带，双线圆眼，眼两侧各有一尖锥形眼角，扁横凸鼻，其上阴刻卷云纹和直线纹；下部是兽面，管钻双线圆圈眼，外侧有椭圆形浅浮雕眼眶，两眼之间是桥形凸鼻梁、扁凸棱鼻，鼻两侧阴刻尖角形线纹。

到了商周时期，兽面纹成为青铜器上的核心纹饰，顶有双角、两眼凸出、左右对称是其显著特征。

西周伯各卣以兽面纹为主体纹饰，配以龙纹、云雷纹等，倍显威严。其盖顶中心有柱形钮，提梁两端有圆雕中空羊首，器颈和盖颈以提梁处为界饰2组顾首曲身龙纹，每组中心分别有兽首和扉棱，龙首相背，对称分布。腹壁和盖顶饰2组独立兽面纹，以云雷纹衬地，腹壁兽面纹两旁有倒立的直身龙纹。圈足以提梁处为界饰2组曲身龙纹，龙首相向。腹部、盖顶、圈足上等距分布4组镂空扉棱，作为中心线和分组线。提梁外侧拐角处附牛首，以牛首为界饰4组直身龙纹，云雷纹衬地。提梁兽首的脖子上和盖钮顶部均饰雷纹。

吴文化博物馆此次展览的项目负责人姬美娇介绍，兽面纹在商周时期发展到顶峰，春秋战国以降，随着青铜器衰落，兽面纹逐渐从器物的主体纹饰中淡出，其形象逐渐简化、世俗化，主要用于瓦当、铺首、墓葬石刻中，兼具装饰与辟邪功能。