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张珮琛在上海博物馆东馆开放式文保修复馆。受访者供图

很多人觉得张珮琛看起来不像从业30多年的文物修复师。

和人们印象中一身尘土、白发佝偻的工匠形象不同，70后的他爱健身，穿白大褂，常给文物做“手术”。他在互联网上的400多万粉丝，也多少注意到了他的“反差”特质，忍不住对他的工作感到好奇。

多看几条博文便会发现，这位常和各类健身器械打交道的博主，多年来从事的是个细致活。他是上海博物馆（以下简称“上博”）研究馆员，修过全国各地至少上千件青铜文物，需要拿着细小的钢针、刻刀一点点剔修，比如，整平三星堆里青铜人像上的黄金面具。

最近，张珮琛入选国家文物局联合全国总工会共同开展的首届“全国文物大工匠”，和他共同入选的工匠，有人复原过曾侯乙墓皮甲胄，有人常常面对秦始皇帝陵的陶俑。

在张珮琛看来，文物修复师虽然总和动辄几千年前的文物打交道，却从不缺少“新”乐趣。

张珮琛和徒弟一起在三星堆考古遗址进行清理与修复工作。受访者供图

修文物，像“破案”

很多时候，张珮琛的工作像探案。案件讲求还原案情，文物修复也是一样，讲求复原而非创造。

他曾修复过一件商晚期的兽面纹斝，最早拿到时，外形长得像盂，里面刻有“盂”的铭文，馆里不少人也觉得这是盂（斝有三足，盂为圈足或平底——记者注）。

但张珮琛看了X光片后却觉得不对劲。做完X光，文物修复师能清晰看到青铜器内部的裂纹、锈蚀和修补痕迹。

他发现，这件青铜器底部有切割的痕迹，原本应有三足，“盂”的铭文也不是原装，是被人先切下一块，刻完字后再焊接上去的。旧时古董商为了卖个好价钱，常做这样的造型改造。

后来，馆里一名同事在海外一家博物馆里看到了一件与它形制一样的青铜器，才确认这是一只本该有三足两柱的“斝”，在过去常被用作酒器。

眼前这只“斝”，没了三足，也缺了两柱，在修复时，张珮琛需要重新安上。传统的修复方法多采用焊接，将新材料与文物尽可能牢牢焊死。

但张珮琛不想这样做，他想保留这些旧修痕迹。他用了一个“有趣”的新方法——用磁铁吸附的方式，使得三足两柱可以随时拆装。有人来参观时，他就可以更清晰地讲述这件文物的经历。在当时，还没有人这样修文物。

后来，他作为一所高校的校外导师指导一个学生做毕业设计，学生碰到一个元代的道教铜像，缺损了两只手与法器。道教神像中有特定的手印，不同手印代表不同寓意，有的手里还会持法器，比如方鞭。这尊铜像的手印，史料里记载了好几种样式，都能说得通，学生没法确定到底是哪一种。

张珮琛建议学生，不如做可拆解的手印，把不同手印用磁吸的方式装在袖子的断口处，像玩具一样能拆换。毕业展时，这一作品大受欢迎，不少人都来体验。

不同材质的文物中，瓷器易碎，纸会发霉，木头易腐朽……而青铜器既会腐蚀，又易变形、断裂、缺损，几乎集多种病害于一身，必须综合施治。

上博拥有全世界跨时代、跨区域、跨器型最完整的中国青铜文物展陈展厅，藏品覆盖夏商至明清三千余年，坐拥大克鼎、晋侯稣钟等一众国宝级重器。在这里，张珮琛接触到各种时代的青铜器，见识不同病害，积攒了不少经验。

2023年年初，上海博物馆与四川省文物考古研究院合作开展了“三星堆出土青铜文物保护修复项目”，围绕三星堆最新发现的七号坑、八号坑出土文物开展清理、修复、检测等工作。从那时起，张珮琛带领团队往返于上海和四川广汉。

但当这位资深修复师进入三星堆祭祀坑时，还是“有点傻眼”——“青铜、象牙、贝壳、黄金、玉器”都有，文物粘连在一起，有的看起来就是“一坨泥巴”。他们也不知道里面藏着什么，只能一点点“抽丝剥茧”。

眼前的青铜器并非简单变形、腐蚀，而是一层层挤压在一起，祭祀坑中的象牙被地下水浸泡后，碎成象牙屑，青铜氧化物和象牙屑完全腐蚀在一起，变成了坚硬的绿色，有的青铜器上还有黄金和脆弱的彩绘。

要怎么把它们分离，还不伤害彩绘？他第一次遇到这样的情况，带着团队成员来回讨论。