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19世纪末至20世纪初是俄国文学史上的一段高潮，被称为“白银时代”。这一时期的文学作品以深刻思想性和艺术性著称，涌现出多元诗学流派，哲学、宗教、绘画、音乐与文学深度共振。帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃均为该时期的重要诗人。

本报邀请曾获俄罗斯友谊勋章的翻译家刘文飞，独家译介茨维塔耶娃写给帕斯捷尔纳克的书评《光的骤雨》，并配发两位诗人的作品和译者手记，呈现当时群星璀璨诗坛的一角，以飨读者。

——编者

光的骤雨（百花园）

茨维塔耶娃（俄国）

刘文飞[译]

《雨中风景》

瓦西里·康定斯基

纽约所罗门·R·古根海姆美术馆藏

我的面前摆放着鲍·帕斯捷尔纳克的《生活是我的姐妹》一书。它有着盾牌一般的封面，迅即散发出南方的慷慨馈赠和北方的微薄施舍，它有些笨拙，看上去让人不太舒服。不过，我也只是在收到它的第一秒钟、在未及翻开它的时候才发觉它是这副模样。之后，我就再也没有把它合上。它是在我这里一连住了两天的客人，我带着它走遍了柏林所有的广阔天地，去了古典的菩提树大街，去了魔幻的地铁（手里拿着它，绝不会遇险！），去了动物园（相互认识），也带它去膳宿公寓午餐，最后，我胸口躺着这本被翻开的书，伴着第一缕阳光醒来。所以，不止两天，而是两年！我有权关于它说上两句。

帕斯捷尔纳克。帕斯捷尔纳克是谁？（“画家的儿子。”我略去了这句话。）不是意象派，就是别的什么派……总之，是个新人……啊，对了，爱伦堡正在大力宣传他。是的，可是你们知道爱伦堡吗？他那种正面和反面的反叛！……不过，他似乎还没出过书……

是的，先生们，这是他的第一本书（1917年），这是否意味着，在我们这个时代，一部本该写于1927年的书却在1917年即已获得生命。帕斯捷尔纳克这部写于1917年的书，却又迟到了五年。而这是一部怎样的书啊！他似乎有意要让所有的人说出所有的话，好在最后一秒做一个困惑不解的手势，从胸前的口袋里掏出笔记本：“可是我……我什么都无法担保……”帕斯捷尔纳克，您就让我做您的担保人吧，在您的《生活》出现在这里之前。您要知道，我用我所有无法证明的领地为您担保。并非因为您需要这份担保，而是出于纯粹的私心，能置身于这一命运，多么珍贵！

这是我第一次读帕斯捷尔纳克的诗。（我听爱伦堡朗诵过，但出于我自身也有的反叛，不，诸神忘了赐予摇篮中的我以集体热爱的天赋！出于一种本能的嫉妒，一种完全无法与人一起爱的心理，我固执地沉默着：“也许很有天赋，但是我不需要。”）我与帕斯捷尔纳克本人只有点头之交，三四回匆忙的碰面。而且几乎都没说话，因为我从来不想知道任何新东西。我有一次在综合技术博物馆听过他与其他诗人一起朗诵。他声音低沉，几乎忘了所有诗句。他在台上的疏离感显然会让人想起勃洛克。给人留下的印象是一种痛苦的专注，像一节停下不走的车厢，使人忍不住想推他一把……“赶紧啊……”因为一个字也没听清（只有一些嘟囔，像一头熊在慢慢醒来），就冒出一个不耐烦的念头：“天哪，何苦这样折磨自己、也折磨别人呢！”

帕斯捷尔纳克的外部存在很漂亮，脸庞有点像阿拉伯人，也有点像阿拉伯人的马：警觉，倾听，眼看就要……时刻准备奔跑。眼睛里有着巨大的、也像马一样既野性又羞涩的奢华。（不是眼睛，而是瞳孔。）给人的印象是，他总是在倾听什么，一种持续的专注，然后突然闯入语言，通常是一种史前的语言：仿佛是一座悬崖或一棵橡树在开口说话。语言（交谈中的语言）像是亘古的沉默之中断。岂止是在交谈中，我凭经验更有权断言，在诗中也同样如此。帕斯捷尔纳克不是活在语言中，就像一棵树，其存在不是因为叶片的清晰，而是因为根（秘密）。在整本书之下，就像在克里姆林宫巨大的通道中，是寂静：

寂静，你是我听到的

最动听的声音……

这与其说是一部鸟鸣之书，不如说是一部寂静之书。

现在，在开始谈论他的书（谈论一连串的冲击和回响）之前，先说两句输送声音的电线，即他的诗歌天赋。我认为，这一天赋是巨大的，因为巨大的本质得到了完整显示。天赋，显然与本质相称，这是最罕见的案例，是奇迹，因为面对每一本诗集我们几乎都会感叹：“有这样的素材……”或者（更为罕见）：“毕竟写出了一些东西……”不，帕斯捷尔纳克的神灵和帕斯捷尔纳克本人让我们不必再发出此类感叹。他独一无二，不可分割。诗是他的本质之公式。神圣的“别无他法”。在“形式”压倒“内容”的地方，或在“内容”压倒“形式”的地方，都不会有本质，本质从来不会在那里过夜。他无法被模仿，能模仿的只是他的服装。这样的人只能重新诞生出来。

关于帕斯捷尔纳克诗歌中能被证明的宝藏（节奏、格律等），届时会有其他人谈论，谈到那些难以证明的宝藏，他们的感动或许并不亚于我。

这是诗歌专家们的事。我的专长是大写的生活。