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观众在《九尾古董店》剧场内拍照打卡。

新空间环境戏剧《朱莉小姐》演出过程中，男主角（左）与接到电话的观众（右）互动。

由甘肃·元剧团出品的《长相念》亮相北京繁星戏剧村。该剧将秦腔与话剧、电音、说唱等多元艺术形式相融合，为观众带来一场传统与现代融合的视听体验。

新华社记者 马宁摄

本文配图除标注外，均由受访者提供

在北京工作的网友浅浅几个月前可能很难想到，自己会在5天里连看6部剧。她的足迹遍布被观众称之为上海“环人广（环人民广场）”的一片区域，这里坐落着数十个分布在商场、写字楼内的环境式小剧场。

像浅浅这样的观演者不在少数，每逢节假和休息日，他们便会前往这些小剧场，度过自己的休闲时光。

环境式小剧场蓬勃发展

在北京，观众走进一间“疯狂理发店”，根据每个角色的言谈举止推测谁是“凶手”；在浙江杭州，江湖故事在“新龙门客栈”里上演；在湖北武汉，几方人马正在密谋争夺神秘宅子里的“祖母绿”……当前，基于演艺新空间成长起来的环境式小剧场正在全国呈现多点开花的面貌。

中国传媒大学文化产业管理学院硕士生导师卜希霆认为，政策精准赋能是演艺新空间高质量发展的一项重要驱动力。“2019年，上海发布《上海市演艺新空间运营标准（试行版）》，率先推出演艺新空间认证制度，中国演艺新空间建设进入制度化发展阶段。”此后，北京、广州等地相继发布政策规定扶持演艺新空间发展，“可以说，其成长始终得益于配套政策的推进。这些政策不仅通过简化审批流程、给予资金支持等措施为行业注入活力，还加强了营运规范和管理，使演艺新空间的落地实施获得充分‘呵护’”。

谁在看环境式小剧场剧目？中国演出行业协会联合灯塔研究院发布的数据显示，20岁—29岁年轻人购票占比超过了50%。“年轻群体成为文化消费新主力，他们追求个性新奇，愿意走进富有沉浸感和互动环节的小剧场。”卜希霆表示。

此外，年轻观众在社交平台上的分享与评论，也进一步增强了小剧场“破圈”的可能性。

小剧场里蕴含大市场：根据中国演出行业协会票务信息采集平台数据监测和测算，去年全国小剧场、演艺新空间演出突破20万场，与2023年同比增长13.21%，占演出总场次的45%。

“相较于在传统大剧场观剧，环境式小剧场演出大多主题轻松、内容精巧且互动多，因此‘看小剧场’越来越成为一种日常的休闲娱乐方式。”繁星戏剧村运营总监郝微丽说。

突破传统剧场形式与限制

从场地选址来看，不少环境式小剧场都“栖身”于商场、写字楼中，更接近观众的日常生活工作圈。

亚洲大厦位于上海人民广场附近。2019年起，亚洲大厦开始建设演艺新空间。两年后，第一间山眠剧场在大厦7层开张了。

“刚接手场地时很懵，它是一个堆满椅子、布满隔断、形状不规则的办公室，而且层高低，很难施展托举、跳跃、翻腾等动作，不适合作为传统舞蹈剧场。”舞剧导演、山眠剧场创始人耿子博介绍，依据场地特点，他创编了以刘邦赴鸿门宴为原型的舞剧《寅时说》，用层高的低矮模拟刘邦赴宴前的心理状态。

化场地劣势为剧情优势并不鲜见：音乐剧《阿波罗尼亚》的驻演剧场原本是一间狭长的美容院，制作方将其改造为小酒馆，观众落座的长条形“吧台”即是演员表演的舞台。在音乐剧《怪物》的驻演场地，爬梯巧妙设置在观众席旁，演员攀爬而上到达二楼完成剧情，利用舞台的纵向延伸来弥补横向空间的不足。

“以环境式小剧场为代表的演艺新空间不再囿于舞台长宽高、剧场坡度等限制，因此很多非传统空间都能改造成小剧场，令文化消费触达城市更细微的肌理。”郝微丽说。

繁星戏剧村去年投入运营的“幕幕剧场”开设在北京通州一家商场内，其核心演艺空间可以承载艺术活动，闲时收起伸缩座椅，即可作为多功能厅使用；核心演艺空间外的下沉剧场则兼具候场和亲子互动休闲区的用途，吸引了很多逛商场的亲子家庭。

从商业模式看，这些小剧场往往与餐饮、咖啡厅等消费场景配套出现，还有一些推出了品牌IP和周边文创产品。