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一尊创作于1937年侵华日军南京大屠杀期间的雕塑泥稿，缘何直到1946年才得以展出？这尊保留着煤灰等痕迹的雕塑，为何在巴黎一经面世就震惊了世界？

今年七八月间，在南京、北京等地，“凯歌穿越八十年”寻访团成员与雕塑作品《轰炸》数次“相遇”，被作品中这位为躲避日军轰炸，怀抱婴儿、手牵幼子、奋力前冲的母亲深深触动。作为中国雕塑史上直接表达战争主题的杰作之一，江苏籍著名雕塑家滑田友创作的《轰炸》凝聚着中国人民的血泪控诉，成为人类“铭记历史、珍爱和平”的青铜备忘录。

雕塑《轰炸》 滑田友 作

诞生于巴黎地下室的民族悲歌

在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆“南京大屠杀史实展”第一部分，《轰炸》雕塑在此静静伫立：年轻的母亲仰头回望天空中的敌机，右手紧搂着怀中的婴儿，左手拉着几岁的幼子，在惊惶中奔走。雕塑中，母子三人的身体以45度前倾，形成极不稳定的三角形，母亲绷直的脊梁与孩童蜷缩的身体，构成了强烈对比，大大强化了作品的视觉张力。

“2007年，我们将《轰炸》捐赠给侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，为的是让更多人铭记这座城市曾经的血泪，这也是父亲生前的愿望。” 滑田友之女滑夏为我们讲述了《轰炸》曲折的创作过程——

滑田友之女滑夏

1937年7月7日，日本悍然发动卢沟桥事变，由此开始了全面侵华战争。当年12月，当听到南京沦陷、同胞被屠戮蹂躏的消息后，远在巴黎留学的滑田友愤然写道：“田友深痛祖国今日，视倭寇如至仇。即在巴黎，见彼阔唇弓腿，每不愿同日而立……”

滑田友将满腔悲愤融入手中的刻刀，记录下同胞遭受的深重苦难。5年前，他曾在上海“一·二八事变”中目睹了难民奔逃的一幕：一位母亲用身体遮住啼哭的婴儿，棉袄在寒风中翻卷如残旗。于是，滑田友抓起陶土反复揉捏，还在泥坯上塑出了母亲惊恐的眼神——那是他在南京大屠杀报道中读到的千万双绝望眼睛的缩影，雕塑《轰炸》的第一组泥稿由此诞生。

然而，1939年欧洲风云突变：9月纳粹德国军队入侵波兰，第二次世界大战全面爆发。因官费断绝，滑田友陷入极度困顿之中。在德军逼近巴黎前，滑田友将《轰炸》泥稿等一批反战作品埋藏于地下室的煤堆之下。经过战火中的蛰伏与艺术淬炼，1946年雕塑《轰炸》问世后，其高度的艺术成就以及对战争罪行的无声控诉，引起同样经历战争创伤的法国观众强烈共鸣。这件作品被法国教育部收购，巴黎国立现代艺术博物馆打破仅收藏本土艺术作品的惯例将其永久珍藏，滑田友也成为第一位被编入法文版《世界美术百科全书》的中国人。 

滑田友与作品《轰炸》

每道塑痕都是战争伤痕的见证

在滑田友故居工作室中，陈列着许多滑田友生前的作品，这座1.2米高的《轰炸》被摆放在最显眼的位置。滑夏常会轻抚雕塑，回忆起独属于父亲的传奇。

滑田友生于江苏淮阴，1933年在“伯乐”徐悲鸿的帮助下赴法留学，其间他学习西洋雕塑技法，并致力于与中国雕塑传统相结合，后来成长为中国现代雕塑艺术的先驱。

对于《轰炸》，曾任中国国家画院雕塑院院长的钱绍武如此评价：作品通过母子三人躲避飞机轰炸的情节，通过三个不同年龄人物的不同动势与表情，自然地表现出他们在敌机轰炸下的不同心理状态，表现了中华民族母性的博大、慈爱，为了儿女和家园敢于和敌人抗衡，维护人类的尊严和正义。

今年4月，中国美术馆展览部主任邵晓峰在《光明日报》上发文讲述《轰炸》的文化意义时，描述了1946年作品重见天日即将铸铜时的往事：滑田友坚持保留泥稿上煤灰的痕迹，甚至与法国的铸造工匠发生激烈争执：“这些裂纹是母亲摔倒时膝盖擦过碎石的痕迹，磨平它们就是在抹杀历史。”

邵晓峰认为，恰是这些常人眼中的“瑕疵”，让冰冷的金属有了“体温”，每道塑痕都成为战争伤痕的见证，让历史呼吸、使记忆鲜活。

在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长周峰看来，《轰炸》不仅是一尊艺术珍品，更是历史的见证。

侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长周峰