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图③：农民画《游春》。蒋玮华作

图④：农民画《碧灵新韵》。陈民权作

图⑤：农民漆画《喜办年货》。吴玉环作

本文图片由漳平农民画院提供

不久前，由福建省漳平市7位农民画家合力完成的农民画作品《八闽欢歌》，作为福建省美术家协会推荐指导创作的“画乡”特邀作品，入选首届中国乡土绘画作品展览。

这幅作品长3.23米，宽2.51米，整体以红色为主色调，绘制了福州市三坊七巷历史文化街区、土楼等建筑以及舞龙舞狮、惠安女迎亲、竹马戏等民俗活动。作品色彩鲜亮、人物动作丰富，喜庆之感扑面而来。

“我们的农民画构图饱满、色彩鲜明，人物造型夸张可爱，具有稚拙之感，而且‘有图必有意，有意必吉祥’，形式语言和情感表达质朴、真挚、热烈。”这幅作品的创作者之一、漳平市农民漆画院院长吴玉环说。

漳平农民画源自明末清初，最早成名于新桥镇，当地民间画师汲取传统艺术和民俗精华，表达对农村生活的丰富体验和感受，逐渐形成独特的艺术风格，列入福建省非物质文化遗产名录。近年来，漳平农民画进一步发展，画师队伍持续壮大，并创新形成“农民漆画”艺术形态。

“漳平现象”又回来了

走进漳平市农民画院，记者见到农民画作者陈佳雯正手握画笔，眼睛紧盯画纸，全神贯注伏案创作。“这幅画叫《狮舞话丰年》，已经画了3个月了，正准备收尾。”陈佳雯说。

铅笔打好线稿、画笔精细勾勒线条、颜料涂抹色块……“农民画多采用勾线平涂技法，步骤看似简洁，却十分考验画家笔力与耐心。”吴玉环举例说，像人物服饰上的刺绣图案，都要一笔笔勾勒，有时画一朵花要用多种颜色，以实现渐变效果。

一次又一次勾线、涂色，作画过程看似枯燥，但吴玉环乐在其中。今年57岁的她与农民画相伴近40年，是漳平市第一批有组织创作农民画的作者。

1987年，吴玉环从师范学校毕业后，回到新桥镇当小学老师，因具有一定美术功底，又对民间绘画感兴趣，她参加了当时镇文化站组织的农民画培训班，并加入创作团队，就这样开始了自己的作画生涯。“新桥镇文化底蕴浓厚，当时有不少能写会画的人”。吴玉环还记得，自己做裁缝的父亲常常放下手里的活计，跑去文化站看别人写字作画。

1989年，漳平市新桥镇被原文化部命名为“中国现代民间绘画之乡”。20世纪80年代末90年代初，漳平进入农民画创作高峰期，许多农民画家用饱满的热情、大胆的想象，描绘乡民的日常劳作和生活、欢乐与梦想，创造出优秀的农民画作品，甚至被誉为“漳平现象”——漳平农民画“参展必获奖，获奖必获大奖”。

然而，时光流转，随着城市化进程的加快，漳平出现了绘画人才外流现象。“有不少优秀的画家都跑出去画‘行画’了。”吴玉环介绍，所谓“行画”，就是以临摹世界名画为主的流水线油画。

“当时大家都想往城里跑，觉得画农民画带着土气。还有些留在镇上的业余农民画家，农忙时没空画画，农闲时则选择外出打工。”漳平市美术馆馆长陈永凤介绍，2003年，他到漳平市文联工作，负责到乡镇开展农民画创作指导，却发现找不到多少画画的人，“这么美好的艺术形式没落了，实在太可惜了！”

要找回“漳平现象”，先要找到画画的人。

2010年7月，漳平市成立农民画院，开始每年面向社会举办农民画公益培训。在时任龙岩市群众艺术馆馆长梁明的指导下，吴玉环、刘文英等老作者发挥带动作用，以集中培训和师带徒的形式，培育了一批农民画创作队伍。

作为一名初中美术老师，漳平市农民画院副院长蓝艳萍也是当时培训班中的一名学员。为了画好农民画，蓝艳萍积极寻求农民画家指导，并临摹优秀作品，“下班后只要有空就练，画得多了，慢慢找到感觉，也摸索出自己的风格。”

人才队伍壮大，“漳平现象”回归。虽然农民画家们都是兼职作画，但创作热情很高。截至目前，漳平市农民画家的500多幅作品在国家级、省级画展中入选或获奖，200多幅作品被省级及以上美术馆或艺术馆收藏，近百幅作品选送国外展出并被收藏。

创新融合漆画技艺

漳平农民画稳定发展，但也遇到过瓶颈。“不同地方的农民画，虽然在绘画内容上具有各自的地域特色，但表现技法较为雷同，难有创新。同时，农民画的市场价格也难以提升。”陈永凤说。

漳平农民画家们开始将目光转向漆画这一形式。吴玉环介绍，漳平民间漆画历史悠久，始于明、兴于清，在当时的家具中随处可见，到了20世纪八九十年代，彩绘漆画家具在当地风靡一时。能不能把农民画与漆画结合？既拓展新的艺术表现形式，也提升农民画的市场价值。农民画家们开始了探索。