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漆语（漆画）俞 峥作

大器（木胎漆器）俞 峥作

阡陌（漆画）俞 峥作

俞峥在创作中。（本文配图由俞峥提供）

如果说品茗抚琴是俞峥闲暇时的个人喜好，那么在更多时候，漆画艺术资料、盛满色漆的碗碟以及成排的漆艺工作台，几乎构成了她生活的全部。

位于福建省莆田市仙游县的“国漆坊”是俞峥的个人工作室。这里四处摆放着她的漆艺作品，数量之多，令人惊叹她旺盛的创造力。

俞峥，福建福州人，漆画艺术家。

“漆艺创作就像是在与漆交流，与漆对话。它不时展现出种种天然而意外的演变，让人深深着迷，无尽言说。”说起漆艺，俞峥眼中添了一抹温暖的色彩。

与漆相伴40载，俞峥珍惜这一路的缘分，享受这一路的快乐与充实。

走上漆艺之路

中国漆器艺术历史悠久。早在约8000年前的新石器时代，先民就尝试割开漆树树皮，将流淌下来的汁液加工成光泽明亮、防水防腐的大漆，以美化器物。20世纪30年代左右，现代漆画逐渐走出传统漆器的范畴。自1984年第六届全国美展开始，漆画以独立画种的姿态进入了美术领域。

俞峥第一次接触漆是在6岁左右。“那时候，我的奶奶去世了。家里请人来给棺木上红漆，并描上金色的图案。”大红漆上的金色图案，是俞峥对于漆的最初印象。后来，她受到哥哥熏陶，开始喜欢画画，但并没有刻意去学。直到高中，俞峥在美术老师的指导下画画进步神速，通过不到半年时间的专业学习，就考入了福州工艺美术学校（现闽江学院美术学院）。

福州漆画，全国闻名。1984年入校后，俞峥凭着专业和文化考试的好成绩，被分到装饰绘画专业学习漆画。自此，她便与漆艺结下不解之缘。

上学期间，她常常和同学一起趴在校办工厂的窗户上，偷偷看漆艺师傅制作漆板、工具，感觉既神奇又精妙。她还曾因为做大漆引起皮肤过敏，脸肿得鼓鼓囊囊。“漆画很有意思，它不仅是平面创作，还可以加入蛋壳、贝壳、石片、木片等。在实践中，许多意外让我惊喜，许多新的工艺技法从中产生。渐渐地，我感觉仿佛在跟漆‘嬉戏’，辛苦并快乐着。”俞峥说。

毕业后，俞峥被分配到一家国有工厂，1991年辞职进入一家生产珠宝盒的企业。她说，之所以作出这个决定，是因为感觉离漆又近了一步。在工作中，俞峥凭着自己的专业优势，开发出漆艺音乐首饰盒，还学习了电脑动漫设计。但她心中一直放不下漆，常常去看画展，还在家里创作小漆画。谈起过往经历，俞峥心存感激：“这些都是积累的过程。”

2001年，一切水到渠成。凭借着自己的积累，俞峥福州“国漆坊”在这一年落成。尽管当时漆艺逐渐没落，俞峥还是义无反顾地一头扎进了心爱的漆艺事业。

与漆朝夕相处

不同于化学漆，俞峥使用的是天然漆进行创作，即大漆。大漆是漆树上分泌出来的一种液体，干后加入矿物颜料，就成了可以涂刷的色漆，经过打磨和推光，焕发出一种悦目的光泽。

业内人士公认，做漆画难，用大漆作画更难。“做大漆，近乎一种禅修。做漆需要不断打磨，一遍又一遍，需要专注和心静。”俞峥说。

2008年，俞峥开始创作大型漆画《老福州》。为此，她找来100多年前的福州老照片，还走街串巷，拍摄诸如白塔、乌塔、马头墙等福州老建筑的细部结构，并请教文物专家。开始创作后，“光稿子就反反复复画了1年多”，俞峥还尝试制作了2张尺幅较小的漆画，目的是对古建筑结构做到心里有数。

画完初稿后，俞峥开始上漆、贴蛋壳。为了让画中的墙面有自然的沧桑感，俞峥大胆运用堆灰磨显技法，将长期的浮雕泥塑制作经验运用在漆画上，使得每一座古建筑看起来古朴厚重，并在黑白灰的整体布局上层次鲜明，有很强的空间纵深感。

镶嵌、撒粉、堆灰、刷漆、打磨、再刷漆……最后，用花生油、细瓦灰、精面粉推光，历时3年，漆画《老福州》终于完成。2010年，这幅画被中国美术馆收藏。

在“国漆坊”陈列的众多漆艺作品中，大型脱胎漆器《汉魂》系列历时10余年的打磨与髹饰才得以完成。这与其说是漆艺创作的长跑，毋宁说是俞峥对于大漆工艺表现极限和艺无止境精神的不懈追求。这组作品以汉服为形，历经泥塑、脱胎、堆塑、描绘、研磨等几百道工序，艺术地再现了汉服的庄重古朴、典雅华美。