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人民英雄纪念碑浮雕局部。

二十世纪五十年代的永久牌自行车。

景泰蓝和平鸽大盘。

1956年天津照相机制造厂生产的幸福牌照相机。

《中国锦缎图案》内页。

人民大会堂室内装饰设计图稿、景泰蓝和平鸽大盘、20世纪50年代的永久牌自行车……位于浙江杭州的中国美术学院中国国际设计博物馆内人头攒动，500余件（组）实物和历史文献，涵盖建筑、工业设计、手工艺、服装、视觉设计等多个领域，令人目不暇接。

9月23日，由浙江省文学艺术界联合会、中国美术学院主办的“为新中国设计——庆祝中华人民共和国成立75周年系列特展”在此间开幕。展览汇集广州市城市规划展览中心、上海印刷技术研究所、中央美术学院美术馆等全国40家机构的珍贵藏品，生动展现新中国成立初期的设计风格和非凡成果。

塑造国家形象

走进展厅，一系列具有重大象征意义的新中国设计呈现在眼前：曾联松的五星红旗图案设计稿、周令钊设计的“储蓄”标识，刘开渠等人参与设计的人民英雄纪念碑浮雕局部……这些展品把观众的思绪带回到新中国成立初期那个热火朝天的年代。

新中国成立之初，“人民”成为设计的主体和受众。社会各界在国家的号召下广泛参与国家形象设计。这时的设计呈现出新鲜活泼、为老百姓所喜闻乐见的中国风格。

五星红旗的设计者曾联松是一名普通职员。1949年7月，《人民日报》刊登《征求国旗国徽图案及国歌辞谱启事》。曾联松看到后非常兴奋，他想：祖国新生，群策群力，我为何不能一试？此后一段时间，曾联松在不足10平方米的阁楼里潜心设计，废寝忘食。曾联松曾坦言：“我不是艺术家，也不是从事美术设计的专业人员，当时之所以不自量力，亦不计工拙，想去设计国旗图案，实在是一种欢呼新中国诞生的喜悦，一种热切爱国的激情使然。”

展出的景泰蓝和平鸽大盘被称为“新中国第一份国礼”。盘面中心对称的缠枝花卉图案丰富华美，寓意中华民族文明绵长，6只和平鸽口衔花枝，充满生趣，代表世界人民向往和平。鸟衔花枝的构图，与敦煌莫高窟138窟女供养人上衣图案有异曲同工之妙。1952年，新中国成立后的第一次国际会议——亚洲及太平洋区域和平会议在北京召开。在林徽因支持下，常沙娜大胆地将敦煌图案运用到工艺美术设计中，她与同事为会议设计了一批景泰蓝工艺品，作为纪念品赠送给各国代表。

展览呈现了新中国诞生以来众多“第一次”设计：不仅有国旗、国徽、人民币、人民大会堂的设计，还包括“新中国第一份国礼”“新中国第一代国家级用瓷——建国瓷”“新中国第一个春节与新年画运动”“新中国第一外贸展会”以及“新中国第一个国家馆”的设计等。

浸润美好生活

在展览中，观众还可以看到设计如何具体地参与企业生产，积极推动新中国工业化进程，比如“一汽”等相关重工业设计成果等。这些案例从不同角度呈现了新中国成立初期各个领域的发展面貌，彰显出设计的力量。

“年轻那会儿要有一块上海牌手表，可太时尚了！”65岁的杨女士说。展览中的20世纪50年代日用工业设计，让很多年长观众倍感亲切。熊猫牌1502型收音机等“国营南京无线电厂”系列产品、上海牌手表、永久牌自行车、幸福牌照相机、无敌牌缝纫机等如今已经很少见的家庭用品，在当时承载着普通百姓的生活理想和无数家庭的幸福追求。

彼时，人们的服饰呈现出新旧交融的面貌。各种制服类服装应运而生，传统与现代审美交织，汇聚成“翻旧改新”潮流，构成当时独特的社会生活景象。

这一时期的舞台美术设计也呈现出传统与现代的交融。观众在展览中可以看到，由李克瑜设计的民族芭蕾舞剧《鱼美人》服装鲜艳夺目，将中国古代、民间的服饰图案运用到西方芭蕾舞蹈中，融合中西。李克瑜曾说：“我会根据作品形象要求，对那些有用元素进行深入研究、分析、解构和打散，再做创造性的艺术整合。”