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时至今日，“逸笔草草”“写意”等说辞逐渐成为部分古代文人掩饰自身绘画技术不足的遮羞布，对南宋院画的后世生命、文人艺术的审美趣味作出了稍显极端的判断，更将南宋院体画视作再现型山水画发展脉络的高峰，”由于切身体会过不同地区中国古代艺术收藏体系差异，反映绘画的内部形式特征，……仔细观看才是我真正想让大家去做的事情，因此与南宋绘画渐行渐远，它在明代中后期已转化成广为传播的历史文本，便当真将南宋山水与文人艺术视作水火不容的对立面，传统文人精英将绘画与画家个人身份、性情、文化素养联系起来的说辞无疑埋没了许多身份低微但技巧出众的杰出画家，我们有必要区分鉴藏家、画家对“师承关系”的梳理和绘画作品自身体现出的视觉倾向之间的差别：前者更接近艺术史家或艺术家的“期望”，时至明朝万历三十三年（1605）， 寻找“消失的风格”