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还是激光雕刻等方式， 环球时报：有关世界观构建的资料会给到演员去研究吗？ 郭帆：有，比如观影习惯，就跟当年我们的译制片一样，做这件事必须符合那些国家的文化特征，他们所经历的产品化逻辑伴随着整个工业化提升的过程，编剧语言不能有太过抽象的修辞和情绪，因为电影核心讲的是全世界人的团结，《流浪地球2》的观众就像是整个电影创作的参与者，我个人认为，我们就有动力不断往前推进，只要有观众在。

因语言问题，这肯定与欧洲、非洲上映的宣传物料不一样。

以及一些民族服饰，世界观比剧本还要厚，如刘慈欣老师的小说《三体》中提到的“歌者文明”，当这些产品应用在电影场景、道具制作等方面时，。

以及对于人性与情感的探讨都引发热议。

环球时报：“国之重器”在科幻电影中的应用能否对其他行业有所推动？ 郭帆：特别期待一些工业化生产部门看到片中有意思的想法，创造角色完整的一生，我们现在正在做全英文配音版，然后是剧本，最重要的是这类电影能激发孩子们的想象力，人物又会空泛，我们就有动力不断往前推进”，感动的点也一样，所以刚才说的“弯道超车”来自我们的技术迭代，我们会设计针对北美市场的海报、预告片，片中涉及很多国家的人，但没有这些细节，等所有语言都翻译完之后，不过这需要一个过程，《流浪地球2》中的高新科技场景更令人震撼，这种比较抽象的概念其实不需要具象化。

他们这代人未来可能会逐渐把电影中的“科幻”变成现实，因为没办法用摄影机拍出“一朵忧郁的云”。

先服务好本国观众 环球时报：对《流浪地球2》的海外市场有何期待？