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位于河南省宜阳县李贺广场。资料图片

元和十一年（816年）秋，天微凉，叶添黄。记者穿过河南昌谷的乡间小道，来到一处简朴的宅院前。院中拴着一匹瘦驴。进到屋里，只见一个面容清瘦、眉宇间带着几分病容的青年，正对着一只破旧锦囊发呆。他便是李贺。

中唐诗坛，巨匠林立，李贺以“诗鬼”之姿独树一帜，其诗作一改盛唐雄浑与中唐写实的传统，以奇诡艳丽的意象、惊世骇俗的笔触和天马行空的想象，在我国古典诗歌史上留下浓墨重彩的一笔。有别于李白的飘逸俊爽、杜甫的沉郁顿挫与白居易的平易写实，李贺的诗突出一个瑰丽奇诡。他的诗风为何如此？是怎么形成的？对于今天的写作有什么借鉴意义？本报记者就此采访了他。

瑰丽奇诡

记者：长吉先生，久仰大名。晚辈读您的诗，只觉满纸云烟、满眼瑰丽，却说不清这感觉从何而来。今日特来请教。

李贺（AI模拟）：我写诗，最怕的就是“俗”字。别人写过的，我不写；别人这么写的，我偏要那么写。你既然来了，咱们就好好聊聊。我这点雕虫小技，也没什么好藏的。

记者：过几年，您的后辈诗人杜牧将在《李长吉歌诗叙》里如此评价您的诗：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”您觉得是这样吗？

李贺（AI模拟）：这位杜牧真是我的知音，诗要用形象思维，就是艺术想象。你看我的《金铜仙人辞汉歌》——茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远声波小。

魏明帝命宫官牵车取铜人事，并见于《野客丛书•缃素杂记》和《汉晋春秋》。题材并不新奇。我从取材、着色、造语、立意入手，下了一番匠心。

记者：怎么说呢？

李贺（AI模拟）：铜人本是无情之物，可一旦被迁徙，竟潸然泪下，无情者变成了有情。那有情者呢？所以我用“天若有情天亦老”来反衬——天若也有情，见了铜人流泪，其情更何如耶？至于既出宫门，所携而俱往者，惟盘而已；所随行而见者，惟月而已。因为情绪之荒凉，而觉得月色也为之荒凉。等到离渭城越来越远，渭水波声渐渐听不到了，一路情景更不堪言。这就是我写诗的路子：把一个平常的题材，往远了想，往曲了想，想出一片新天地来。

记者：先生紧紧抓住铜人离宫下泪这么一个中心，展开了丰富的想象，从而创造出了这样一幅幻境似的图画，确是“离绝远去”，与众不同。

李贺（AI模拟）：我写诗，讲究四件事：取材瑰玮、着色秾丽、造语新奇、立意诡谲。四者合一，便有了瑰丽奇诡的样子。

呕出心血

记者：您的诗作中，想落天外、出人意表的表述，比比皆是，可以再为我们分析几篇吗？

李贺（AI模拟）：好啊，比如《罗浮山人与葛篇》：依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。

“蛇毒浓凝，鱼衔沙立”是写热毒蒸腾、山溪险恶，借此表现得到葛很不容易。“一尺天”是比喻葛莹白得像湘水那样清深，水天一色。本诗取材对象有博罗老仙、石床鬼工、蛇毒鱼立，难道还不够奇瑰吗？把炎热写得像毒气熏蒸，也够浓艳华美了。至于全诗的意境，就像一个虚幻荒诞、十分有趣的童话世界，诡谲变幻，很耐人寻味。

记者：这首诗的主题不过是一般的酬谢之作。但一首寻常酬谢诗能写得如此瑰丽奇诡，确实非您莫属。

李贺（AI模拟）：再看这首《勉爱行二首送小季之庐山》之二：别柳当马头，官槐如兔目。欲将千里别，持此易米粟。南云北云空脉断，灵台经络悬春线。青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。维尔之昆二十余，年来持镜颇有须。辞家三载今如此，索米王门一事无。荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲号号。