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郑荣国在打磨塑像细节。

何明阳向前来参观的学生们介绍泥塑。

付祥波在洞窟中近距离观察塑像。纪录片出品方供图

提起敦煌、提起莫高窟，大部分人想到的，可能是不同形制的洞窟、精美细腻的壁画以及生动形象的雕塑。但在这些背后，还有一群人，用他们的默默坚守与付出，守护着这些文化瑰宝。他们就是敦煌研究院的文保工作者们。

近日，纪录片《我守敦煌日月长》上线播出。影片用18个月的纪实跟拍，深度记录敦煌研究院文保工作者的日常，为观众打开了解敦煌、了解莫高窟的新窗口。

从当下看敦煌

在敦煌，文物保护工作者都有哪些工种？透过《我守敦煌日月长》，观众可以管中窥豹——

陈列中心的修复师们，终日与土为伴，修复文物、制作供展陈用的仿制品；美术所的临摹师们，专注于色彩与线条，力求用画笔重现壁画当年的风貌；美术所的雕塑师们，在一刀一刻之间，追寻着古代工匠赋予塑像的神韵；文化弘扬部的讲解员们，用一次次倾注情感的讲解，让游客对莫高窟的了解更进一步……

在这些文物保护工作者中，有的人工龄超过34年，也有的人2022年才参加工作。但不论工龄长短，不分工种类别，他们将自己的智慧与汗水，汇聚成一股合力，共同守护绵延1600多年之久的敦煌莫高窟。

“在项目启动前，我们搜集了很多纪录片和文献资料，发现这些作品大多从历史的角度来看敦煌，介绍敦煌的沿革与变迁。”《我守敦煌日月长》总策划梁君健告诉笔者，从团队此前制作《我在故宫修文物》《我在故宫六百年》的创作经验来看，有很多纪录片受众对文物背后的人和事非常感兴趣，因此摄制团队选择将镜头对准文保工作者，带领观众从当下的视角看敦煌，看敦煌人与敦煌文化的互动。

从2023年3月起，摄制团队长期扎根敦煌，与文保工作者朝夕相处，积累下大量的观察式拍摄素材，并最终以“土、绘画、雕塑、修复、导览和记忆”的内容框架，展现敦煌文保工作者的生活点滴和精神气质。“很多人可能觉得敦煌遥远而陌生，我们希望通过艺术化的影像语言，拉近大众与敦煌的距离，感受敦煌文化的美与力量，激发更多人对敦煌学、对传统文化的兴趣。”《我守敦煌日月长》执行制片人、剪辑谢福坤说道。

细节处见匠心

影片更多聚焦于新生代和中生代的文保工作者，拍摄对象并未经过事先筛选，而是在记录过程中自然而遇。尽管如此，他们身上的气质、对待文物的态度都与前辈无二，这不仅体现在他们日复一日的工作中，也体现在一个个令人动容的细节里。

在莫高窟172窟的整窟复原项目中，画师们为了精准复原壁画初作时的线条、色彩，无数次进入洞窟实地考察，反复讨论调整，以期重现盛唐风采。当下的数字化技术能完整记录洞窟现状，但在复原临摹层面，还需文保工作者以身入道，用无限的耐心，一次次观察、尝试、对比，深耕科技难以抵达的领域。

片中，雕塑师付祥波在运送一尊天王像时，从雕塑背后探出头来，摄制团队发现，其神态与天王像竟出奇地相似。总策划梁君健感叹：“这种神似，可能就是手艺人长年专注创作后的一种映射。”

尽管是复制临摹，但当下的工作者亦能留下印记。正如片中所言：“所有的创作都是生命的延续，当未来的人们端详今天的壁画与塑像，同样能感受到这代创作者投来的目光。”

历经千年的石窟，并非静态标本，而是鲜活当下。在敦煌研究院统一管理的麦积山石窟，文保工作者还有一项重要任务——与复齿鼯鼠、岩松鼠斗智斗勇，解决洞窟内动物粪便的清理难题。在细致地清理洞窟内粪便的同时，他们尝试各种方法从根本上解决动物粪便问题。从研究动物习性，到采用红外式的声光趋避设备和大蒜素趋避剂，在不伤害动物的前提下保护石窟，他们努力寻找文物保护与生态友好的平衡。

用耐心与匠心，敦煌文保人在文物间找寻文化的脉动，在细节中延续生命的轨迹。他们的故事，正是敦煌最鲜活的注脚。

古今对话中传承

纪录片是时间的艺术，敦煌文化同样也是时间的艺术。古今之间、代际之间，一场场跨越时空的对话在这里展开。这些对话是历史的回响，更是文化的传承。